FOOTNOTES

1. [01:31] See the Appendix below. The term Figurenlehre was probably first used by Arnold Schering, “Die Lehre von den musikalischen Figuren”, in: Kirchenmusikalisches Jahrbuch 1908, pp. 106–144.

2. [01:57] Burmeister, Musica poetica (1606), cap. 15.

3. [03:08] Burmeister, Musica autoschediastike (1601), preface [p. 11 of PDF]. Quoted and translated to English in Dietrich Bartel, Musica Poetica (1997), p. 95. Quoted and translated to German in Martin Ruhnke, Joachim Burmeister: ein Beitrag zur Musiklehre um 1600 (1955), p. 145.

4. [05:55] Burmeister, Musica poetica (1606), cap. 12.

5. [07:48] Examples for sources that categorize the third mode as appropriate for lamentations and mournful subjects are: Glareanus 1547, Zarlino 1558, Diruta 1609, Herbst 1643, Sweelinck, ca. 1600. See Anne Smith, The Performance of 16th-Century Music (2011), pp. 179-185.

6. [08:20] As noted by Anne Smith, the lack of clarity in Burmeister’s division of the piece led to different modern interpretations. Anne Smith, The Performance of 16th-Century Music, p. 144.

7. [09:50] Johannes Kepler, Harmonices mundi libri V (1619). Quoted in Peter Pesic, "Earthly Music and Cosmic Harmony: Johannes Kepler’s Interest in Practical Music, Especially Orlando di Lasso", in Journal of Seventeenth-Century Music, Volume 11 (2005) No. 1 [link].

8. [11:30] I find it curious that Burmeister chose Anadiplosis for this part; other repetition figures such as a mimesis or anaphora seem more appropriate.

9. [15:18] See our episode Durum and Molle / Hard and soft in the music of the Renaissance [link].

10. [21:28] Letter by Statius Olthoff to Burmeister, August 19, 1599: "Deine 'synopsis Musicae poeticae' habe ich durchgelesen. Du lehrst hier nicht allein di Komposition eines Gesangs, die syntaktischen Gesetze der Konsonanzen und das Erkennen der musikalischen Modi mit Hilfe von gewissen Schemata und sorgfältigen Unterteilungen, sondern du benennst auch alles mit geeigneten und passenden, aus der Rhetorik und anderen Künsten entnommenen Vokabeln, damit kein Irrtum durch Doppeldeutigkeiten entsteht. Wenn auch ohne Zweifel diejenigen nicht fehlen werden, die diesen Bezeichnungen wegen der Neuheit der Termini nicht ganz zustimmen werden, so Muss ich dich dennoch . . . zum Nutzen der 'philomusi' . . . ermahnen, in deinen Bemühungen fortzufahren und dafür zu sorgen, dass die tiefer erforscht und erkannt werden!". Quoted in Martin Ruhnke, Joachim Burmeister: ein Beitrag zur Musiklehre um 1600 (Bärenreiter, 1995), p. 147. Translated into English in Dietrich Bartel, Musica Poetica (1997), p.99.